愛麗絲的房間---慘遭囚禁成奴生娃，親子共讀挽救了母子倆！

奧斯卡獲獎影片《房間》中，少女Joy Newsome有一日幫助一位陌生男子尋找丟失的狗，而受騙遭綁架，從此她的人生只剩下一間小小的房間，成為被性侵的對象。受困的7年裡她生了兒子Jack，在Jack五歲那年，她決定想辦法逃脫。對於與脫離外面世界太久的Joy，從小就以為“房間”就是全球的Jack來說統統都很困難，兩人在努力適應真實世界的同時，還要面臨考驗……

母親的身份讓她只好“苟且”下去

兒子Jack的意外降臨，讓Joy變成了母親。這是一個至為重要的身份設定，意味著責任和愛，也意味著需要“苟且”下去。

同樣，有了兒子的陪伴，Joy枯燥、乏味和恐懼的生活中入手下手出現了色彩、光芒，和希望。我甚至暗黑的想，Jack的出現就是Joy的救星，在“房間”裡的絕望而痛苦的歲月裡，Jack是她所有的快樂，也是餬口生涯下去的力量。

小說《房間》創作於2008年，國內2012年就出版了中文版。據說故事靈感源自奧地利的亂倫囚禁強姦案。

【圖解：這不是溫馨房間！這是約瑟夫・弗萊茨勒囚禁女兒伊麗莎白的地牢，他將親生女兒伊麗莎白囚禁在地下室24年，並生下了7個孩子】

小說中的敘事者是Jack，用他的童言童語描述他所看到的，讓他驚喜又恐慌的世界，電影同樣以Jack為主要視角。

【愛看書的小演員。他在影片中可沒有這樣的閱讀條件。】

飾演Joy Newsome的Brie Larson是以電視劇《倒錯人生》打開知名度的，這次在片中她詮釋了被囚禁多年、遭到凌辱的少女、同時也是一名堅強的母親。我自己發現她在“房間”內外的表演力度完全不同，我甚至以為後面的表演有點兒硬----看完後，我覺得，或許這正是其演技所在。

也是獲得奧斯卡認可的基點吧。

生活中還有親子共讀的美好

這五年中Joy一直為兒子讀書，在兒子過完5歲生日的時候，也即萌生逃跑的念頭的時候，她正在讀《愛麗絲漫遊仙境》。愛麗絲“跌落”的故事給了她一絲啟示……

在母子倆生活的世界，房間雖小床頭櫃下整齊地擺放一些書，看起來都是童書。

【圖解：床頭櫃也是個小書櫃。】

也能夠發現親子共讀成了他們共讀苦難的重要安慰劑----甚至於我想，再次讀到這些童書對於Joy的心理上的重大意義。

Jack的每一天從問好入手下手：“櫃燈，早安、馬桶，早安、烤麵包機，早安……”

這樣的橋段像極了《晚安，月亮》……

【晚安，氣球；晚安，襪子；晚安，手套；晚安，檯燈……】

在電影的結尾，呼應了這個橋段：

“再見，盆栽、再見，椅子一號、再見，椅子二號、再見，桌子、再見，衣櫃、再見，水槽、再見天窗。媽，和房間說再見吧。----再見，房間！

又如同《房子，再見》一樣平常。

看來童心需要這樣熱情洋溢地打招呼，童年也需要滿懷深情地說再見！

愛麗絲的仙境與困境

電影中激發媽媽奮力一搏的童書名為《愛麗絲漫遊仙境》-----好美好的童年回憶，在故事中化為恥辱的記憶，恐怖的“奇境”。反過來，對於兒子來說，真實的世界成了“幻想的世界”，母愛幫助孩子從一出生就入手下手“塑造”這個幻想世界，然後再費盡歷盡艱辛打破這個世界，恐怕這也是讓人心碎的緣故原由吧。

在孩子的第一世界裡，水缸裡的水是大海，上面漂浮著的紙船是軍艦，無數蛋殼做成的毛毛蟲是他最好的夥伴，桌子、椅子和曲柄的小勺可讓他坐著享受母親做的各種美味，床和被子可讓他抱著母親一起美美地睡覺和做夢……傑克甚至對馬桶都充滿了好感，因為“它能讓所有的臭臭消失”。

【冰箱上、牆壁上都是童心的世界。也是親子共讀、共玩的成果。】

因此，當聽到母親對他說“……你已經五歲了，我不會再對你說謊，外面的世界很大，我們只不過生活在一間又小又臭的房子裡……”時，Jack才會感到無比地傷心和憤怒――他對著母親吼叫道，“你說謊！我們的房間只有在放屁的時候才會臭！

在這個“構建―打破”的過程當中發揮作用的正是《愛麗絲漫遊仙境》！

愛麗絲向來是西方女孩中成長中的典型人物，對於愛麗絲的分析不可僂指算，喜愛她的人比牛毛還多，愛麗絲也超越了阿爾卑斯山谷木屋裡的海蒂、到過彩虹那頭的奧茲國冒險的多蘿西，成為最受歡迎的西方女孩，以至於愛麗絲不再是一個單純的小說角色，《愛麗絲漫遊仙境》也不再是一部單純的小說，它們共同構成了一個文化母題。

【最早的愛麗絲插圖】

或許這本書是媽媽的媽媽讀給她聽的，或許是她自己小時候讀過的，或許是在她的要求下男人提供到“房間”中的親子共讀書本，電影中沒有交代，但是它的作用毋庸置疑----誘發了Joy掙脫樊籠的動力。

在童話式的幻想文學中，作者憑藉豐富的想象力，以寫實的手法構建一個“第二世界”。這個名詞是“指環王”托爾金首創的，按照他的說法，第二世界的誕生，是為了抵抗發生在這個“墮落的，第一世界的罪過，回覆復興人類已然喪盡的天良”。而“房間”像是一個罪惡的“第二世界”，第一世界成了最美好的天堂。

《愛麗絲漫遊仙境》由路易斯?卡羅爾在150年前創作，一入手下手是手抄本的形式流傳，作者還親手繪製了插圖。後來邀請當時特別很是著名的punch雜誌的插畫師約翰?坦尼爾配了42幅插畫，文圖的絕妙搭配成了傳世經典。

愛麗絲也就成了西方文化的一個梗，影響人類社會150多年。

有時候也被改編成暗黑的電影，其中最新的一部是有暗黑的大導演蒂姆・波頓2010年執導的同名影片《愛麗絲夢遊仙境》。在蒂姆・波頓的執導下，再度煥發出不一樣的黑色風采。影片實際上是原版故事的續集，講述了19歲的愛麗絲再次進入奇境，但她對以前的歷險毫無記憶了。波頓的暗黑哥特風最集中體目下當今他的御用搭檔約翰尼・德普飾演的瘋帽子和海倫娜・伯翰・卡特飾演的紅皇后兩個角色上。

【長大了的愛麗絲重回仙境】

柏拉圖的洞穴

柏拉圖有一個精緻無比，適用範圍極廣的隱喻故事：

一群人被綁在洞穴之中，四肢舉動寸步難移，唯有頭部可以自由活動，他們的背後有一個火炬，幾個透光的窟窿，由於背對火炬和光線，他們只能看到面前牆壁上所投影下來的影子，牆壁上的光影就是他們的世界。某天，其中一小我私家意外的離開了洞穴，看到了“真實”的世界，花，草，動物，和水中倒映的自己。他嚇傻了，惶恐的回到洞穴。他向其他人講訴他眼中的世界，迴應他的只有嘲笑，於是他自覺的綁住了自己，努力忘掉外面的世界，安逸踏實的看著牆壁上的光影世界。

面對柏拉圖的洞穴，我要鼓動宣傳《房間》中外婆說過的一句話：

“沒有人可以獨自堅強，是我們每一個人使彼此變得更堅強。”

這樣，我們才可以跟隨Jack入手下手重新認識這個世界說：

“在這個世界裡，有著無數的門，門背後有著無數的房間，事情一件接一件的在那裡發生著，人們總是在忙碌著，卻沒有一小我私家知道天堂在哪。”。